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天辰代理登录:杨紫:适应成人世界审美标准的代价

作者:天辰代理 发布时间:2022-08-11 15:20:47点击:

代理登录天辰:安迪:成人世界审美标准的成本

杨紫:适应成人世界审美标准的代价

闵思嘉

《沉香如屑》几乎一比一复制了《甜蜜如霜》:杨紫主演,改编自网络小说,跨越了前世今生的古偶爱情,却未能重现2018年的成功。该剧已经播出了三分之二,还没有在豆瓣上显示分数;另一方面,它刚刚超过4.2万人看过的体积和18万多人看过的标志,正好显示了糊和出圈之间的量化标准。

然而,这种糊是古偶剧的外部问题,还是杨子作为演员在类似角色中表演停滞的内部问题,可能不得不站在更宏观的维度上,所以今年杨子的另一部剧《余生,请给我更多的建议》已经成为参考对象。比起《沉香如屑》,《余生,请多指教》似乎更有“爆”的既视感,杨紫加肖战的流量顶配组合,都市背景也更容易让人代入。然而,也许是因为它是在2019年拍摄的,旧的常规和重复的人类设计。直到播出结束,与两位主演的流量水平相比,它获得的声音量几乎是一个倒挂的失败。

两部剧的口碑下滑带来了一个讨论杨紫的节点。从演员生命期的角度来看,30岁的杨紫确实进入了一个新时期。从童星一路走来,她可能是同代女演员中最焦虑的。宋丹丹对杨紫长成这样,还是别演了的善意劝告,虽然残酷,但也说明了真相。长成这样指的不是普通人在日常生活中的价值标准,而是以娱乐圈外貌为重要排序标准的价值生态。小时候,安迪仍然可以依靠角色的年龄限制和自己的平民度来走出这个标准,但当她长大后,她不得不面对成人世界的审美标准。

邻家女孩和成人世界

当我们回头看《家里有孩子》时,安迪的表演真的很惊艳,但这种惊艳只局限于小雪的角色:隔壁的孩子优秀、骄傲、自尊心强。隔壁女孩的亲和力,这种赞美的描述,作为一名演员,其实有点残酷,指向不够美和普通。但《家有儿女》这样的家庭情景相得益彰,这是观众需要的地气。女孩作为长姐在多子家庭的微妙处境,青春期女孩的敏感心事,北京女孩的勇敢和骄傲,有的是安迪表演的,有的是当时的自己。

但一个残酷的事实是,少女感和民族女孩是一种保存期很短、有时间截止日期的状态,类似于好莱坞经常提到的童星诅咒。许多童星成名的演员都需要面对蜕壳之路,重新寻找自己的演艺方向。秀兰·邓波尔是成年后失去屏幕魔力的最好例子。它的文化背景和娱乐生态在东方语境和华语娱乐圈有着显著差异,创造了更加残酷的环境。很多演员选择尽量延长自己的少女感和少女期。不是每个人都能走这条路。外表的保鲜期和角色的适度匹配是必不可少的。周迅就是银幕少女期极其漫长的例子,电视剧领域有赵这样的头流。

外表条件决定了延长少女感的路径,不适合安迪。原因是要回归小雪公认的亲和力。这种少女感,等同于美画,长大后几乎没有演艺优势,尤其是在这个美的时代。

倦怠期是一个很好的证明。2006年《家有孩子2》之后,安迪进入青春期后有作品,但没有进入热议场。从今天年轻流量的角度来看,可以用低谷来定义。对于现阶段的安迪来说,演技不是问题,外表是门槛。

杨子的问题可能是一个普通女孩的问题。她既不能永远呆在少女时代,也不能被安装在市场上以美为模板的角色中。但杨子的选择是接近模板,尽一切努力,即使代价是牺牲她的演技。

适度和表演奇点

2014年的《战长沙》是安迪得分最高的作品。除了团队奖金,安迪当时还能在表演上做出丰富、层次分明、情感的表演。在动荡中长大醒悟的人物变化,不能说深刻,但有一种平民感。但她仍然不适合这个角色,年龄是一方面,北京口音也让一个人玩,演员开始设置女主角不是她,临时角色变化带来了转折点,故事后期安迪表演更加明显,不能理解也不能支持大时代动荡的沉重。

《欢乐颂》和《亲爱的,爱》应该算是安迪和角色最合适的两部作品。邱莹莹在招聘会上提交简历时局促,在四个女孩之间的关系中扮演着流动者的灵活地位,非常适合当时的安迪,也在她的演技和表演控制范围内。但从那时起,我们可以看到她为美丽付出的代价,特别是当面部表情强烈时,面部特征之间的不和谐已经开始破坏她的演技。

与邱莹莹相比,《亲爱的,爱》中的童念在设定上并没有那么脚踏实地,柔软可爱的学霸甚至有点架空。所以安迪饰演的童念在说任何涉及专业部分的台词时,都会给人强烈的读白感。这种表演的专业让人觉得突兀尴尬,痕迹重到像画在角色脸上的面具。同样,2021年也有女心理学家。

从2016年的《欢乐颂》到现在,杨紫确实逐渐接近演艺圈的成人审美标准,也接演了许多美女属性的角色。伴随着肉眼可见的面部肌肉僵硬,面部情绪细节丢失,微表情活动范围有限。这种演员的外与演技的剥离,在杨紫第一次扮演大美女角色时,努力营造仙气与冷清质感的《青云志》中最为明显。在最新的《沉香如屑》中,即使生气或生气,也你也可以看到安迪只能依靠眼睛、眉毛和嘴来影响面部,极其有限地表达自己的情绪。

但有意思的是,在这个逐渐靠近演艺圈成人审美标准、也逐渐在表演控制上受限的路上,《香蜜沉沉烬如霜》反而成为了一个特殊的存在。吃无情丹金米无情无爱,所以在觉醒前,可以回报外部刺激和情感攻击,这种强烈而冷淡的对比是仙女戏剧苏的组成部分;中期面纱表演部分,可以最大限度地掩盖表演疲劳,利用眼睛表演的优势。因此,《甜蜜如霜》的成功,其因素是多样化的,演员生涯中的缺点,恰好卡在了人物特征的肌理和缝隙里。演员生涯中独特的奇点是无法复制或延续的。

不可替代的不够美

回到沉香如屑,当我们已经

经过杨子奇怪的审美疲劳,仙霞故事不能提供深刻的表演空间,主表演空间,主人公严格的单一面部表情难以支持一代又一代的虐待爱情,观众将不再支付。

但一个值得讨论的话题是,作为观众,我们非常接受安迪在设定中扮演美的角色。花神之女、化身、白蛇都是这样。客观来说,这是安迪现阶段无法用外表压制的角色。这背后的基本机制,恐怕要从观众期待的角度来看。

假如我们从观众的心态来分类仙侠剧、偶像剧,其中大多数成功人士都满足了观众的两种期待。一种是远离生活,看传说的想象,一种是贴近自己,沉浸在戏剧中的替代感。没有人会觉得自己是《新白娘子传奇》中的赵雅芝,很少有人会代入《梦华录》中的刘亦菲。他们的美既是亮点,也是屏障,把观众隔离在舞台下。我们看着他们读传奇。

但另一类作品则完全不同,代表是杨紫主演的热门作品,也许还有《恶作剧之吻》作为参考。今天的安迪和《恶作剧之吻》时期的林依晨有一些相似之处。他们很可爱,但不太漂亮。有时他们甚至不太好看。他们的表演有缺陷、僵硬和尴尬。然而,正是这些粗糙的边缘让我们觉得我们可以成为他们。他们的亲和力、邻家感和钝感没有攻击性,也可以在观看电影的想象中被取代。因此,观众在观看中获得了替代感,他们不够美的可替代性正好构成了偶像剧作为演员的不可替代性。在传说中,我们看着他们。

这里的悖论是,从观众心理学的角度来看,不够美已经成为杨子成功的关键因素,但从行业标准来看,不够美已经成为她的外表焦虑。她做出了选择,并付出了代价。作为女性,生活在其他社会领域的她们会有更多的选择吗?